摄影构图三步法:眼到、心到、手到

 2016年6月18日 |  0 条评论 |   898

构图这个话题,说大不大说小不小,道理简单易懂但却需要每个摄影师长久的训练、学习,不断的去提升、把控,才能深得精髓,今天要讲的就是构图的基本介绍。

1、创作出完美的艺术形象,也许就在决定作品命运的一瞬间,你深深地感到构图是那么重要,那么关键。

2、在很大的程度上,构图决定着构思的实现,决定着作品的成败。因此,研究摄影构图的实质,就在于帮助我们从周围丰富多彩的事实中选择出典型的生活素材,并赋予它以鲜明的造型形式,创作出具有深刻思想内容与完美形式的摄影艺术作品。

1、具有形式语言,画面尽显和谐之美。

2、创造合理的空间排布;表达一定的形式美感和情感悬浮;突破既定的刻板法则与习惯。

注重点:少即是多

视觉重点:对焦点

[摄影构图] 构图三步法:眼到、心到、手到

视觉重点: 突出的色彩

[摄影构图] 构图三步法:眼到、心到、手到

视觉重点:高亮 & 暗部

[摄影构图] 构图三步法:眼到、心到、手到

基本构图 :九宫格

【动感、活力】把画面平均分成九块,四条直线相交处用任意一点的位置来安排被摄主体是最佳的位置(符合“黄金分割定律”)
[摄影构图] 构图三步法:眼到、心到、手到

  • 眼到:开启九宫格模式,观察主体比较突出的画面。
  • 心到:适合表达能够突出主体,平衡画面的被摄体,体现黄金分割的美感。
  • 手到:衡量估计被摄主体的重心,将重心对准九宫格的任何一个交叉点上,右上方的的交叉点最理想,其次为右下方的交叉点。

对角线构图法

【活力、纵深感强】把被摄主体安放在对角线上,打破横线构图时画面的均衡

[摄影构图] 构图三步法:眼到、心到、手到

  • 眼到:寻找使45度角斜线的物体。
  • 心到:意在打破横线构图时画面的平衡。
  • 手到:将被摄体的两端分别对准手机屏幕对角线的两端,寻则最为合适的一面进行拍摄。

黄金分割点构图法

【符合视觉习惯、符合视觉习惯】背景简单大量留白的时候,把被摄物体放置在黄金分割点

[摄影构图] 构图三步法:眼到、心到、手到

  • 眼到:寻找具有美感的相对单一的点元素。
  • 心到:意在使画面的构成比重达到最适合的状态。
  • 手到:估量被摄体的重心,将重心放在手机屏幕的其中一条对角线与另一个端点到该端点的对边中点的连线的交点上。

水平垂直构图法

【画面平衡、拍摄大的主题风景类】照片是否水平垂直是衡量照片是好是坏的重要标准

其一:水平构图法

[摄影构图] 构图三步法:眼到、心到、手到

其二:垂直构图法

[摄影构图] 构图三步法:眼到、心到、手到

  • 眼到:水平构图多数情况下寻找地平线,以地平线为基准。垂直构图一般寻找具有重复垂直元素的被摄体。
  • 心到:意在拍出具有线条美感的图片。
  • 手到:这两种构图都可以开启九宫格模式进行校准,一定要做到水平与垂直。

三角构图法

【凝聚力、均衡稳固】被摄主题可以安放在三点成一面的几何构图中,形成一个稳定的三角形结构。此方法多用于拍摄远山,建筑,斜拉桥之类。

[摄影构图] 构图三步法:眼到、心到、手到

  • 眼到:观察寻找能够成三角形的三个稳定的点。
  • 心到:意在拍出稳定的画面。
  • 手到:将三个点安排在画面合理的位置,不易过于饱满,也不易太小。所谓“点”,也可以是面的中心。

举例:静物摄影

[摄影构图] 构图三步法:眼到、心到、手到

思考点:

1.静物构图

2.静物用光

构图参考原则

  • 画面平衡
  • 视觉引导
  • 突出主体
  • 打破平衡
  • 色彩平衡

画面平衡:

1.“画面平衡”并不是指上下或左右的对称,而是指画面中的景物在视觉印象上的重量关系,如深色比浅色重、前景比背景重等。

2.“画面平衡”往往与照片中景物的形状、图案、影调和色彩等相关,也与它们在画面中的位置安排密切相关。

3.通常来说,上浅下深的位置安排与物体的重心一致,更容易被人们接受,而画面中的局部空白区域常使照片失去平衡感。此时,加入一些微小的元素往往可以起到画龙点睛的效果。

[摄影构图] 构图三步法:眼到、心到、手到

  • 眼到:找一个你有意要拍的被摄体,同时寻找被摄体周围能在形状、图案、影调和色彩上与之平衡的元素,进行构图。
  • 心到:旨在防止画面失衡,使画面构成更加饱满。
  • 手到:构图时,记得以点线面为基准,平衡画面的上下左右。

突出主体:

1.虽然讲单个的被摄体安排在中心位置通常是最好的,但其视觉效果却多少有些呆板。把它移向一边,或画面的上部或下部,就可能获得更加生动的效果。

2.当然,最佳安排还取决于其他的构图要素,但是不妨再次考虑三分之一的位置布局方法,这一般不太可能会出差错。

  • (1)把纵向伸展的主体(如一棵树、旗杆或帆船的船桅)安排在距离左边或右边的三分之一处;
  • (2)横向伸展的主体(如栅栏、溪流或横卧的岩石)则可放在距离顶部或底部约三分之一的地方。

[摄影构图] 构图三步法:眼到、心到、手到

  • 眼到:发现、寻找一个极具视觉感染力的物体做被摄体,周围没有干扰元素或较少。
  • 心到:表达主体的质感、形态、颜色、光感等等。
  • 手到:将主体安排在画面的中心或画面上下左右的三分之一出。

视觉引导:

1. 我们在看一张图片的时候,扫描不同元素的次序相当不同——我们用于扫描和查看每个元素所花费的时间也大为不同。

2.我们在画面上的视线移动,并不是随机的。它是一种所有人类共有的、对于视觉刺激产生的、一系列的复杂的原始本能反应。

3.通常来说,我们的目光更容易被角吸引,如果希望画面中的某个元素被注意,不妨选择带有箭头,路标,指示牌或人物手势、视线的画面进行拍摄。

[摄影构图] 构图三步法:眼到、心到、手到

  • 眼到:寻找视觉引导的重要标志——箭头、路标、指示牌或人物手势、视线等具有指向性拍摄着力点。
  • 心到:意在引导观者读图的视线,让观者跟随你的指引来观赏。
  • 手到:视觉引导最重要的是要处理好指向的元素,根据你的需求,使它隐晦或突出。

清晨、傍晚的柔和光线适宜顺光拍摄:

不寻常且具有挑战性的视角可以通过使用超广角、鱼眼或者极远距镜头来获得,尽管这种照片在媒体中的泛滥的确使他们的影响力减小。这就意味着摄影师必须更加努力地寻找新的角度。

[摄影构图] 构图三步法:眼到、心到、手到

1.景观摄影师可以从照片中移除地平线,这样会带走一般的参考框架,使观看者迷失方向。

2.进行极端的特写会使图像变得抽象,并且使主体只能表现为图形。

3.当把有关比例的所有参照都去除的时候,会令人非常迷惑。

[摄影构图] 构图三步法:眼到、心到、手到

  • 眼到:寻找一种可以使观看者迷失方向的视点和角度。这在它们被夸大的时候影响力最大,所以要大胆的尝试。
  • 心到:表现一种非常规视角。
  • 手到:打破平衡更需要你对基础用光、对焦与构图等的控制。

色彩平衡:

1.既然起均衡作用的成分是次要的,那么它们就不应该引起观赏者的特别注意,不然的话,它们就会产生干扰。

2.在彩色影像中,人们试图获得的不仅是画面构图成分之间的平衡,而且还必须实现色彩之间的平衡。所以,考虑均衡成分时要避免使用色彩鲜明艳的主体或区域。

3.当明亮的彩色区域与黑暗区域相毗邻时,他甚至会拥有更大的吸引力——与黑色相邻的白色,无论其面积是多么小,几乎都会吸引人们的目光。

[摄影构图] 构图三步法:眼到、心到、手到

  • 眼到:寻找具有不同色彩饱和度、色相和明度的画面元素。
  • 心到:衬托明亮色彩视觉冲击和低饱和度等色彩的沉稳。造成色彩的对比与平衡。
  • 手到:训练自身对色彩的感知力。

总结:构图与3到

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